Il palcoscenico può diventare una tela se i colori pescano in tutte le sfumature del sangue e se le parole sanno essere pennelli dalle setole di spine. Non è detto [leggi]

Andrea De Rosa, nella sua rilettura del Macbeth shakespeariano, sceglie un attore di stazza, un incredibile Giuseppe Battiston, e una Frederique Loliée stizzosa, violenta, nervosa. E costruisce tutto il suo [leggi]

Esiste un teatro che cerca di andare oltre le regole tradizionali, invadere spazi, costringere spettatori, violentare l’immagine. Bene. Esiste poi un teatro che recita il primo teatro. In apparenza si [leggi]

Non si può (e non si deve) considerare Chi ha paura muore ogni giorno come uno spettacolo teatrale. Si commetterebbe un errore madornale dato che Giuseppe Ayala utilizza il teatro, [leggi]

Il cartellone del teatro Bellini di Napoli, quasi in dirittura d’arrivo, presenta una delle compagnie teatrali più interessanti degli ultimi anni, Familie Flöz, e propone Hotel Paradiso, un rifugio alpino [leggi]

Roberta Torre si misura con le tavole del palcoscenico e, per farlo, sceglie Annibale Ruccello, uno dei più grandi teatranti del secondo Novecento, e la sua rilettura de La ciociara. [leggi]

  La cella di Ascanio Celestini ha la forma di un prato verde, due metri per due. L’ora d’aria del pensiero ha però la forma di un discorso a Mazzini. [leggi]